Искусство, эмоции и язык: почему слова имеют значение для эстетики

Абстрактный экспрессионизм и Роберт Мазервелл

В недавно опубликованном бумага¹Я спросил: «Мог бы Роберт Мазервелл быть таким же великим художником, если бы он не был таким красноречивым?» Я предположил, что ответ на этот вопрос — нет. Хотя мы могли бы разумно рассматривать слова и изображения как отдельные формы коммуникации, в экспрессионистском искусстве они во многом сходятся. Аргумент, освещенный Мазервеллом, обобщает отношения между эмоция, язык и эстетическое выражение.

Мазервелл — американский абстрактный экспрессионист. На протяжении всего богатого карьера, он неоднократно исследовал формальные мотивы и темы, как это видно в сериях «Открытие» и «Элегия Испанской республике». Как и другие экспрессионисты, он хотел освободить форму и цвет от их описательной роли и использовать их для исследования эмоциональных глубин. Обычно он был неудовлетворен своими попытками запечатлеть свои чувства в картинках. В интервью Барбарали Диамонштайн²Он сказал: «Я никогда по-настоящему не разгадывал ни одну из них [серийных картин]. В тот день, когда я смогу сочинить элегию, которая меня действительно удовлетворит, я остановлюсь».

Искусство, эмоции и язык

Отступив от Мазервелла, как мы могли бы думать об искусстве, эмоциях и языке? Мы предположили, что эстетические переживания возникают в результате взаимодействия трех крупномасштабных нейронный системы — наши сенсомоторная система, система эмоционального вознаграждения и система знаний.³. Эстетический опыт связывает ощущения с нашими эмоциями и системами вознаграждения. Красота связывает сенсорные особенности с вознаграждением, например, с удовольствием, которое многие испытывают, глядя на чувственный изгиб.

Менее прямолинейны связи с тонкими эмоциями. Под нюансированными эмоциями я подразумеваю детализация, которая отличает подобные эмоции, такие как меланхолия и скорбь, которые в противном случае можно было бы назвать более грубым как «печальное». Такие эмоциональные нюансы, их зернистость и переживание смешанной валентности эмоции⁴ дать экспрессионистам их власть.

Ранее мы утверждали, что словарь эмоций помогает нам оценить влияние искусства, и разработали таксономию, чтобы охарактеризовать это воздействие на зрителя.⁵. Подобно дегустации вин, выделение нот ягод или ванили позволяет дегустатору заметить эти вкусы в сложном опыте, слова, обозначающие эмоции, повышают нашу чувствительность к нюансам. различия.

В основе дискретных лексических дескрипторов, передающих негативные эмоции, заставляющие нас отступить, лежат непрерывные градиенты аффективных состояний, протекающих через беспокойство, страх, ужас и отвращение. Что касается других событий, мы испытываем смешанные эмоции, например, те, которые возникают при горько-сладких встречах. Поскольку родители поощряют своих детей «использовать ваши слова», словарный запас позволяет нам замечать нюансы эмоций, а не обязывает других интерпретировать наши чувства.

Невербальные выражения эмоций, как известно, ненадежны в сообщениях, которые они передают. Наши зрачки расширяются, когда мы злимся или когда боимся. Наша кожа потеет, когда мы беспокоимся и когда мы взволнованы. Наши глаза слезятся, когда нам грустно и когда мы радостны. Слова, если их правильно использовать, ограничивают эту двусмысленность.

Несоответствие намерений и выражений

Представление о том, что язык усиливает чувствительность и эмоциональное общение, возвращает нас к экспрессионистским исследованиям Мазервелла. Мазервелл оценивал свои работы и решал, соответствует ли то, что он писал на холсте или бумаге, эмоциональному состоянию, которое он пытался передать. Он говорит: «Итак, вы начинаете с приближения и, в конечном итоге, методом проб и ошибок достигаете его, если вам повезет».⁶

Я предполагаю, что, будучи неудовлетворенным картиной, Мазервелл реагировал на несоответствие между своими чувствами и эмоциями, выраженными в картинах. Его чувствительность к тонким несоответствиям, даже когда эта чувствительность в данный момент кажется интуитивной, опирается на запас мелкозернистых эмоциональных категорий, поддерживаемых языком. Как только категории установлены и эмоционально-перцептивная острота человека повышена, он соответствует и распознаются несоответствия, и адекватность сопоставления намерения и выражения становится лучше оценил.

Распознавание несоответствия, вероятно, опирается на хорошо известные нейронные системы прогнозирующего кодирования.⁷ который устраняет ошибки как механизм обучения. Таким образом, даже если формы эмоциональной экспрессии не сводятся к языку, утонченные категории с помощью языка помогают обнаружить тонкие несоответствия — вот почему так много художников недовольны своей работой и продолжают стараться сделать ее правильно, повторяя мотивы. В связи с этим неудивительно, что Мазервелл сказал: «Я в своей жизни никогда не встречал первоклассного художника, который не был бы очень умным и чрезвычайно красноречивым в своих собственных терминах».⁸

Слова придают форму аффективным состояниям. Для передачи тонких эмоциональных выражений слова имеют значение — в изображениях и особенно в экспрессионистском искусстве.